2019北京喜剧周
仙童国际致敬华语经典戏剧
过士行编剧导演作品·话剧《鸟人》
1辆三轮车：承载剧情的起承转合
舞台上没有真实的树，没有石桌石凳，布景的设置模糊了年代感，简约的框架幕布，配合巧妙的灯光设计，更加写意，抽离现实的表现手法让整部剧更加具有荒诞性。一辆三轮车随着剧情的发展，是众鸟友中的“鸟市”，珍贵的鸟笼都聚集在此，永远都是鸟人们关注的焦点；是三爷在“鸟人心理康复中心”的专属位置，躺在车上就是床位，与精神分析学家丁保罗展开对话；是断案时的公堂，鸟人们的来言去语引人深思……三轮车成为了一个移动的转台，承载着剧情的起承转合。
2种演绎：话剧与京剧的巧妙结合
《鸟人》中的一位主角是擅长养鸟的前著名京剧演员三爷，是养鸟界和京剧界的大佬，而在这次《鸟人》中，饰演三爷的演员马阿龙原本就是专业的京剧演员，剧中的京剧唱段可谓是手到擒来，台下更是叫好声不断！依靠马阿龙的京剧功底，特别根据剧情发展设计了锣经，在舞台上为观众呈现京剧打击乐的“阿卡贝拉”，以阿卡贝拉的演唱方式完全替代京剧乐队伴奏，这一变化可谓是一大惊喜，也使得这版《鸟人》更具戏曲化。
12名演员：青年演员注入新的活力
“50%的演员都是90后”是过士行编剧/导演版《鸟人》的一大特点，演员平均年龄27岁，他们有的与剧本同龄，有的甚至还没有剧本的“年龄”大，他们完全没有过剧中提到的北京养鸟人的生活，他们如何能演出其中的感觉？演员们除了在排练间隙向导演请教养鸟人的行住坐卧，在生活中也会留心观察难得出现在身边的养鸟人和他们的爱鸟。
△导演：林兆华（人艺版《鸟人》导演）与过士行
△演员：何冰（人艺《鸟人》复排版饰演三爷）与过士行
△过士行与歌唱家：胡松华
△演员：涂凌
小时候看人艺的《鸟人》，当一部现实主义北京戏看的，津津有味。今天看过爷亲自导的《鸟人》，却看懂了一出荒诞喜剧，其荒诞性在于台上的人各有各得精神病，却煞有其事地互相治疗。演的八十年代的事，表的是今天的神经。
特别喜欢换场音乐，我认为那就是冷峻却幽默的过爷本色。
从孤单面对笔和纸的创作，换到群体嘈杂的排练厅，我觉得过爷不是非要成为什么大导演，他只是换了一种表达方式，并越来越自由。
刚刚看了过士行兄自己执导的这一版《鸟人》，我想，这一版应该实现了过兄当初写《鸟人》的初衷。首先，他充分展示了戏的魅力，将戏的游戏本性发挥到极致。其次，所以，它是非现实的，不是现实主义这一筐能装下的，整个舞台表现出强烈的反讽的意味，象征的意味，有许多可以回味，思考的空间。最后一场就像当年金三爷从红子的叫声中悟出《锁五龙》唱腔中那个高音一样，过兄在这里也翻了一个高音，把戏推向了高潮，然后戛然而止。
1993年林连昆、梁冠华、濮存昕版的《鸟人》，130场的轰动票房，2009年何冰的复排，都是我弥之难解的缺憾裂痕，甚至试图用看过的《棋人》《鱼人》逻辑自行脑补编演。昨晚隆福剧场里鸟类学家、心理学家、养鸟的爷和唱戏的角们，这一场仙童版的奇妙混搭、荒诞异化，把过去那条小黑胡同照得通亮：原来绕老绕去、攥来攥去的各种大法，过士行20多年前已经凭着犀利直觉，四两拨千斤地达到了。无论是鸟类学家陈博士的食古不化、心理学家丁保罗的圣徒救世、三爷的坚守规矩、为鸟脏口气死自己的人，都像被20年间捆绑的我们一样，活在各自的局里，活在各自的笼子里。那一点站高一步、鄙睨物化迷局的一通百通的灵气锐气早就有了！所有角色既五迷三道又抽离现实，之间跳脱活泼气象飞扬，中规中矩死气白咧又神魂三昧，有形写意，有烟火香又形而上，像生活本身的奇幻寓意一样。保姆护士的南腔北调荒腔走板，帕瓦罗蒂和京剧老生混搭飚高音，包公用弗洛伊德庭审，三爷鼓点中急火攻心、被绉上三轮车和那只稀世珍鸟标本在大雨里殊途同归，都如同笼中世像，追寻着似真非真的写意变形。这班演员不乏沉得住气的投入。丁保罗外形和濮存昕像到好笑，只是缺了些定力。马阿龙京腔京韵亦庄亦谐的从容气场，把握住了《鸟人》内在的诙谐幽默。过士行从编剧到导演的20年锤炼，让这出戏满场飙飞，洒脱有趣。
20年的课，该补的补，该回顾的回顾，赶紧的！等不了下一个20年了。
刚看完《鸟人》，棒极，没握上戏中气场极大的主角三爷的手，找到过爷使劲握了一下，并强行合影。一路都在戏的结构中，这戏的戏剧元素太丰富了，去又整合在一场戏仿的京剧断案中，严肃，字正腔圆，气场极大，极其中国，却又如此间离，解构，反讽，从内部完全垮塌，几近闹剧，遍地废墟，瓦砾。但京剧花脸的气场仍在，仍没垮，字正腔圆，一招一式，构成巨大的张力简直邪了，具有无限的细品空间，阐释空间，既中国又世界，这样的戏才是真正的文化自信。
在隆福剧场（东四工人俱乐部）看过士行编剧、导演话剧《鸟人》，上次看是在二十多年前，是别人导演的。我觉得他自己的阐释更简洁，更明晰，更少“节外生枝”。另外我最关心的是，一部二十多年前的作品是否至今仍葆有它最初的生命力，答案是肯定的，这让作为作者四十五六年的朋友（也几乎是他所有作品的最初读者）的我放了心。《鸟人》将继续好好的活下去。祝贺老友。
演出很精彩！鸟人，我以前只是读过剧本，没有看过演出。在剧场的感受真的很棒！有些旁白是不是新加的？我觉得现在排演鸟人特别有意义！想想九十年代的时候过老师真的是非常非常地超前。
剧本太好了，导演处理精彩，锣经把观众一下带到了规定情境中。三爷的扮演者虽然第一次演话剧但是压得住台，那么稳健。建议在京剧韵白上加点字幕。
这是闲人系列这么多年第一次重排，是有纪念意义的。
感觉比老版增加了理性思辨，整体更理性，所有会突出文本，我自己觉得看老版更会注意现实气氛的营造和故事感，新版更在意听和整体结构，舞台风格更冷峻，呈现一种整体上的荒诞感，除了发光的树枝别无他物，好像鸟人精神世界的写照，和老版形成一个鲜明对比，更有意思的。
看过士行老师自导的《鸟人》，感到26年前这部颠倒众生的剧作依然那么智慧幽默，富有机锋和魅力。“鸟人”是病人，其他人亦是病人。“鸟人”如今已难寻，病却还是那些病，可能病得更厉害。舞台重现1990年代的闲人们，幽默谐谑中颇有“今夕何夕”的悲剧感。祝贺过老师这版写意的《鸟人》，愿此剧常演常新。
今晚，与解玺璋兄同观过士行兄编导的《鸟人》。过兄以“八大”手法重帜该剧，写意抒情喻理警世，谐趣迭生；并融京剧元素化于剧中，颊染晴画，妙手高致。与二位兄长站在一起，很是感慨，过兄解兄都长我十岁，仍为事业拼搏，而当下我却已闲人寻乐觅酒友了……
演出日期：2019/8/9-8/18 （8/12、8/13休息）
演出时间：周三至周六19:30，周日14:30
演出地点：隆福剧场
演出时长：约120分钟（无中场休息）
票价：VIP580元/380元 /180元/100元
温馨提示：此演出1.2米以下儿童凭票入场
2019北京喜剧周
主办单位： 北京市文学艺术界联合会/北京戏剧家协会
承办单位： 宽友（北京） 文化交流有限公司
东野圭吾虐心悬疑舞台剧
《虚无的十字架》
演出日期：2019年8月9日-10日 19:30
2019年8月11日14:30
演出地点：北京保利剧院
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