短剧经纪赛道升温:听花岛囤人、刘萧旭被力捧,头部演员却偏爱“单干”?

近日， “云渺女神” 王小亿正式签约百川中文。这意味着短剧行业又少了一位“黄金个体户”。

自去年以来，随着短剧内容质量不断提升，圈层影响力持续破圈，短剧演员不再局限于 “短视频红人” 的标签，而是逐渐获得主流市场的认可。其商业价值的水涨船高，叠加片酬的一路飙升，让各大短剧公司嗅到了新的商机，纷纷入局演员经纪业务，试图在产业链上游抢占先机。

在这场经纪赛道的争夺战中，听花岛无疑是表现最为亮眼的玩家之一。公开信息显示，听花岛已签约曾辉、王道铁、王培延、赵廷义、时康、业文、李柯以、韩雨彤、孟娜、邓灵枢、马晓伟、田甜一、赵佳、姜无寒、等20余位短剧演员，组建起颇具规模的艺人矩阵。

在内容制作端，听花岛更践行“自制剧+自有艺人”的深度绑定策略，旗下超半数自制剧的主演均来自自家艺人库。

对于短剧公司而言，签约演员绝非单纯的 “囤人”，而是打通产业闭环的关键一步。一方面，自有艺人能够大幅降低剧组的选角和片酬成本，实现从剧本创作、拍摄制作到演员出演的全链路把控；另一方面，艺人与公司的强绑定关系，能有效规避跨公司合作的档期协调难题。

听花岛制片人赵优秀曾直言，“《太奶奶》系列如果没有自己的艺人，档期协调会非常麻烦。”若是启用外部演员，光是协调一众主演的档期，就足以让剧组陷入困境。

短剧公司对演员的需求已然明确，但反过来思考：短剧演员真的需要经纪公司吗？答案并非非黑即白，核心取决于演员所处的发展阶段。

对于腰部及潜力演员而言，经纪公司的加持堪称 “造星放大器”。其能提供剧本对接、专业运营、人设包装等系统化服务，助力演员在激烈竞争中快速突围。

听花岛凭借《十八岁太奶》系列，成功将李柯以推上“短剧一姐”宝座；马厩制片厂也通过《幸得相遇离婚时》《盛夏芬德拉》两部爆款，让刘萧旭一跃成为短剧顶流。

艺粲传媒CEO加菲在接受36氪采访时，曾透露过刘萧旭的 “造星秘籍”。早在一年前，刘萧旭仅在短剧《深情诱引》中出场五分钟，就凭借亮眼表现收获观众好评。加菲敏锐地捕捉到这一点，在短剧上线的第二天便亲自下场做了一个角色混剪视频，发在了公司和刘萧旭的个人账号上，为刘萧旭积累了第一批 “原始股” 粉丝。

此后一整年，加菲及其团队围绕角色特质，为刘萧旭量身打造 “人夫感” 人设，持续更新小剧场内容。“从内核上来讲，他就是一个很传统的山东男人，那种克己复礼的感觉是流淌出来的。” 加菲的精准洞察，让角色与艺人深度绑定。待到《盛夏芬德拉》上线时，粉丝对演员与角色的情绪积蓄达到峰值，刘萧旭的走红也就顺理成章。

加菲还透露，过去一年间，刘萧旭的背后，有一个专门的运营团队，包含编导、拍摄、剪辑、账号运营和粉丝运营共计五人。包括人员成本在内，公司过去一年间在刘萧旭身上的投入，迄今没能回本。

听花岛制片人赵优秀的观点，更是道破了经纪公司与演员的双赢关系：“有艺人的优势是我们知道艺人擅长什么，能够给他们定制更合适的剧本，让剧和演员可以双向奔赴。”

然而，对于已经站稳脚跟的头部演员而言，经纪公司的加持作用则相对有限，其“个体户”阵营依旧稳固。

截至目前，柯淳、何健麒、申浩男、王凯沐、张集骏、马小宇、何聪睿、沉思、王皓祯、孙樾、赵振栋、谢予望、王奕然、刘宇航等男演员，以及余茵、岳雨婷、翟一莹、侯呈玥、张晋宜、左一等女演员，依然是“个体户”状态（含成立个人工作室），没有签约经纪公司。

这些演员本身已手握稳定的粉丝群体、市场号召力和剧本选择权，自主议价能力远超行业平均水平。选择 “个体户” 模式，既能避免与公司的收益分成，又能灵活对接不同平台和制作方的合作邀约，最大程度掌控自己的职业发展方向。

一边是短剧公司加速跑马圈地，全力构建产业闭环；另一边是头部演员坚守自主模式，紧握发展主动权。这种双向博弈的背后，也折射出行业对演员合作模式的理性思考。

在行业人士看来，短剧演员的合作选择并非非此即彼，而是存在清晰的优先级：有资源、靠谱的公司＞个人＞小经纪公司。

更有针对性的建议是，演员不妨优先选择签约编剧公司或制作公司——正如听花岛“自制剧优先启用自家艺人”的策略所印证的，这类公司能直接将内容资源与演员发展深度绑定，为演员提供更稳定的成长土壤。

说到底，无论是公司布局经纪的产业诉求，还是演员选择合作模式的个体考量，本质上都是短剧行业从野蛮生长迈向精细化运营的必然体现。而这些双向选择的叠加，终将持续重塑行业资源配置逻辑，成为影响短剧行业未来格局的关键变量。