前阵子感冒状态不好，我窝着刷了大量主流短剧（以前没太接触），我发现短剧太有意思了！它像是民俗文化和社会心理的集中体现！大量的剧情都是通过“你凭什么”展开的，背后是一套特色的资格逻辑：
一个人能说什么、做什么、获得什么样的尊重，都和他有什么凭仗相关。
不是天赋人权，也不是看你有没有道理，而是你要证明你有资格，也就是钱、权、家世、能力、关系、社会地位……这些东西才是“凭什么”。
就像我跟朋友吐槽，中文互联网上很多人开口都得先表明身份，你是什么人，才能说什么话，而不是你有道理就行。你不凭什么，你就会被质疑资格，就不应该随便说话。
🎬 咱们的特色剧情是：
一个人看起来普普通通，被所有人鄙视。
“就你？”“你也配？”“你凭什么？”
然后主角亮出身份。原来他是xx。
全场震惊。刚才还趾高气扬的人，立刻变脸。
唉，短剧把资格排序、三六九等分得明明白白，而一点都不反驳：这还需要凭什么？
别人问：“你凭什么？”
主角答：“我凭什么。”
哇～
短剧的核心是爽，但中式特色的爽我觉得有个鲜明特点，就是：大量依赖他人的看见和评价来体现。不是我自己觉得爽就完了，而是我要让曾经看不起我的人知道自己错了，我要让曾经嘲笑我的人目瞪口呆，我要让所有人重新认识我，之类之类。🎬 剧情里经常用大量篇幅，来展示旁人对主角的看不上、贬低、嘲讽、质疑、误会、七嘴八舌…… 然后主角突然反转：“什么？他竟然是……”
“怎么可能？”
“原来他这么厉害？”
于是爽了。
因为我们过于活在他人的评价和高低位秩序中，所以咱们文化下“爽”的表达，经常不把镜头重点对着主角自身的感受，而是对着旁人：主角的爽，要用旁人的仰视和惊叹、打旁人的脸来体现。
主角自己知道自己厉害、达成目的本身是不够的，还必须落在让高低位秩序重排一次：刚才看不起我的人，现在仰视我——这样，才觉得爽了。
咱们的短剧里，还大量展现人与人之间的毫无边界、胡搅蛮缠、道德绑架、撒泼打滚，然后，以主角能不留情面、犀利反驳、坚决维护自我边界为爽点。还蛮好笑的，就像印度剧里莫名其妙地就唱跳起来了一样，中式剧就是莫名其妙地一堆人指手画脚、七嘴八舌。这种，是很多人在现实生活中的真实痛点、憋屈，而我们自己很难口舌那么厉害、把话说得那么绝。所以短剧里，主角代替大家出气，非常干脆地“我为什么要帮你？”，“你有什么资格？”，然后一顿输出，观众爽了。
这其实也是一种打脸爽。
短剧观众甚至很喜欢看直接动手打脸的剧情。对方一开口，主角就上手，弹幕高呼掌公主。
当然这也是主体意识的觉醒，大家都很想要维护自身边界了。
女频主流短剧（高热度的、上榜的等等），里面的价值观让我意外：比我想象中的进步很多！女主一定要有点本事在身上，而且非常明显：女主越强，弹幕越喜欢。一些末世剧里，如果女主能力不够强、总需要男人帮忙，弹幕会嫌弃的，或者要求加强女主。更别提恋爱脑了，很多剧里弹幕都刷千万不要有感情线。而恋爱剧的女主，也是自己够聪明、有资源、有能力、够稀缺…… 反正得是她自己有点东西，而不是单方面被宠爱、被挑选。相反，是男人需要证明自己有足够价值，还足够深情，才能被女主选中。恋爱剧里女主的价值，都不再来自于被一个优秀的男人选中，而是自信肯定：我自己本身就很有价值，我自己就很好。同时，女帝、妻主等反过来的女尊+后宫的题材也很多，女主不屑去深情，而是有权势、有地位、有能力、能掌控。所以如果从短剧里的女性幻想和爽点来看，我觉得它比传统言情进步明显：- 女主都在自己掌握权力、自己拥有能力（否则会被弹幕嫌弃），哪怕去抱大腿也只是暂时借力，不再有单方面被拯救；- 女主都很有自己的主意（否则会被弹幕嫌弃），哪怕是有男主的剧，剧情也都是在围绕女主自己想过的人生。“被偏爱”的幻想仍然主流，但形式变了，它不再主要依附于男女之情，不再是有一个男人特别爱我，而是：整个世界都偏爱我。现在很多高热度短剧，都是一个小女孩以团宠的身份被爱，或者是一个自身世界很大的女主，她们要的是整个世界的偏爱，有家人（可以不是亲生父母），有朋友，更有特别的天赋、能力和运气…… 而一个男人的深情相对太可有可无了。“被爱”的主题没有消失，只是与其幻想一个男人的爱，不如幻想我生来就有，我自己足够好，我被很多人爱，我也拥有一个足够大的世界。男频没有给我太多感触，因为传统的男频爽文就是主角自己变强，现在整体还是那样。剧里的女性角色依然比较工具化，对情感的描述依然单薄，更多是用绝对的权力或能力去多吃多占。但有一点和女频一样，很多弹幕都刷不要有感情线、希望主角专注自身。毕竟一谈恋爱，就意味着主角要被分走资源和精力。男女频都在说，别谈恋爱，专心搞事业，专心升级——大家都意识到了：亲密关系不能妨碍主体成长。但我隐约觉得，女频里的强女主，似乎更大方潇洒一些，因为剧里强调她自己就很有价值、就是资源。同时，她自己过好就好，不需要通过在群体中的地位来证明自己。而男频里的强男主，更死死拽紧自己手里的资源一些，也更强调他在群体中的位置。权力、财富、地位、势力，他得通过这些来建立自己的安全感和立足点。所以我感觉男频虽然一直在讲主角变强，但整体还没有走到现在女频的那种可以自我肯定的方向：我自身就很好，我本身就足够。唯一有意思的是，我也在男频里刷到了大女主，是真正有能力、有判断力、有资源、让男主仰视的女性角色，她没有在被保护、被占有的位置上，而是反过来了。这点上男女频都在突破，谁强谁弱都可以，女频的女主也不见得在找比自己更强的男人了。我还有一个明显的感触，就是这些短剧几乎都是在固有规则下找优越感。看上去主角在反抗和斗争，“凭什么看不起我”，“你凭什么高高在上”，“你有什么资格”，但一个真正的反抗，应该是为什么一定要有人高人一等？是皇侯将相宁有种乎？而短剧里的爽感是：把原来在上的人拉下来，真正高人一等的是我才对。短剧强调主角的出生、光环、背景、能力、幸运等等，所以在每个“你凭什么”的质疑和羞辱中，ta都能出来打众人脸，因为ta有得是凭什么，只是别人还不知道。短剧里不在幻想一个更公平、更没有等级的世界，它带着观众幻想的是：我站在等级社会的顶端，规则向我倾斜。这其实特别符合人类的地位竞争。当没有生存危机后，人类也不会停止争夺，因为位置是相对的，人就是会追求优越感和人上人。
我还有一个小感触，大家普遍怀念物资匮乏的年代里，那种最简单具象的价值逻辑：谁有物资，谁能生产，谁能生存，谁就有价值。而现代社会复杂多了，一个人的价值越来越抽象。比如程序员、金融从业者、产品经理…… 你到底创造了什么价值？很多时候自己都很难说清楚。
所以短剧特别喜欢穿越、种田、末世，反正就是要回到物资匮乏、艰难求生的背景，那样才是一种非常简单的价值体系：你会动手做什么，你能生产什么，手里又有什么，这些都可以被直接看见。
所以某种意义上，短剧就是在把现代社会越来越抽象的个人价值，重新具像化。
这种倾向在男频里似乎更明显。就是在复杂的现代社会，那些传统上更容易和男性绑定的优势——力量、体力、动手能力等，价值不高；反而情商、信息、协作等，成为了越来越重要的竞争力。
所以男频特别喜欢把故事重新放回没有复杂的现代规则、他们更有优势的生存环境，这样才爽嘛。
总之，我觉得短剧是很有意思的文化样本，它把中国社会里那些暗戳戳的关于资格、地位、面子、边界、阶层、能力和被认可的欲望，无比直白地表现了出来。至于我最受不了短剧的一点，唉，就是那种骂人、贬低嘲讽人的时长经常太长。那种胡搅蛮缠、道德绑架、撒泼打滚的时长也经常太长——里面的脑回路让人啧啧称奇，相比之下，我在职场里经历的甩锅和搅混水都显得不够想象力了。不过我现在是刚看短剧的状态，据说当下短剧的质量和之前差别很大，当下几乎都是Ai短剧，都很养眼。但也容易腻。还有，我感觉父母辈看的短剧可能和我们有壁，我妈看的根本不是我看到的这些，而从热度来看，我看到的才更主流哇。 
