电视台也开始用AI拍短剧了,而且一出手就是55集

这个国庆，上海广播电视台都市频道上线了一部55集的微短剧《三锭三生》，讲黄道婆的故事，全流程AI打造，黄金周播出。

同期还播出了《妙手仁心·普法季》，用人工加智能的方式做无障碍普法内容。

55集，黄金周档期，电视台出品。这三个词摆在一起，跟过去两年AI短剧给人的印象对不太上。

过去一年多，AI短剧在国内跑得很快。数量上来了，题材也铺开了，但下场做的基本是自媒体和创业团队。传统影视机构一直在看，真正动手的不多。上海台这次的动作，值得单独拎出来聊。

01

从游击战到正规军

过去两年AI短剧的玩法，基本是个人和小组的游击战。一台电脑，一个人能从头做到尾，做出来投平台拿分账，跑出来算赢。

电视台进来，性质就变了。

一是这个形态被主流认可了。省级台愿意把黄金周档期交给一部全AI制作的作品，等于公开表态，这条路走得通。对一个刚起来两年的内容形态来说，这种认可比多拿几百万分账更有分量。

二是采购方出现了。以前AI短剧的买家基本只有平台，现在政务、文旅、科普、企业宣传都开始要这类东西。这些是甲方，预算逻辑和平台分账完全是两回事。

02

为什么难的是55集这个量级

长单对生产稳定性的要求，比做爆款高得多。

一部短片爆了，可能是运气。55集要连着播，每一集的角色长相、服装、画面风格都得统一。观众第一天看的是这个人，第十五天还得是同一个人。

过去常见的路子是每集单独生成。做到二三十集的时候，团队基本会被拖垮，角色开始漂移，返工量比新做还大。

还有个容易忽略的地方，55集背后是海量的场景复用。同一间屋子、同一套服装、同一个人的不同角度，会反复出现在不同集数里。角色和场景不沉淀成资产，每一集都得重新生成，成本压不住，时间更压不住。

这个题材本身也挑人。故事跨度大，人物有成长，服装、场景、年代感都得跟着变，但主角从始至终是同一个人。这种跨度对一致性的要求，比一般的都市短剧高出一截。

电视台敢接这个量级，说明生产流程已经能撑住批量和一致性。光靠人堆撑不住，得靠资产和流程。

03

甲方要的是什么

政务和文旅这类客户，看的东西跟个人创作者不一样。

他们不太在意画面有多惊艳，更在意能不能按时间交、风格稳不稳、能不能过审、后续还好不好改。

一个文旅项目，可能是十几集的城市宣传短剧，角色是当地的传说人物，场景要还原实景。做完这一季，下一季还要接着做，人物得还是这批人，气质也不能变。

需求其实挺杂。文旅这边要城市宣传和景区故事，政务这边偏普法、反诈、政策解读，企业那边要品牌故事和产品说明。形态也不一样，有做成长线连载的，也有做成三五集短片配合投放的。共同点是都要稳定交付，改起来还得快。

这类活儿单子不小，要求也硬。交付延期、风格漂移、改了三次还是不对，甲方基本不会给第二次机会。

04

接这种单，先补哪一块

想接长期单，先把资产这一块补齐。

角色建一次，面部、服装、造型都定死。场景和风格成套沉淀下来。同一个项目第二季开工，直接调用第一季的资产，不用重新摸底。同一批角色出现在文旅短剧、宣传片、科普内容里，形象都一致。

另外要练的是响应速度。甲方的意见来得快，今天说主角的发型不合适，明天说这场戏挪到室内。资产在库里，改的是参数，不用推倒重做，差距就在这种时候拉开。

远景画布的逻辑就是这套。资产库负责把角色和风格存住，多项目并行负责同时推进几条线，批量出片负责把量做上来。接55集和接15集，区别主要在于前期资产建得够不够全。

正规军进场，能接的活就变多了。能不能接住，看的是手里有没有一套能反复用的东西。

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